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他在编辑部晃悠了一阵,在那个摆满每年群像新人赏获奖者作品的书架上找到了《且听风吟》的精装文库本,还被摆在了最高处,单独一排,逼格满满。
大岛光的作品则是被放到了角落里,不仔细看都找不到了。
就这么一会儿,许多编辑过来打招呼闲聊,满满都是讨好的语气,让他有些遭不住,见斋藤玲奈恐怕没有那么快能回来,他只好迅速撤离,以免更多人围聚过来。
这就是出名作家的坏处啊,走到哪里,就和打了聚光灯似的,瞬间就能把人流虹吸过来,挡都挡不住。
离开讲谈社后,北川秀干脆找了间静谧的咖啡馆坐下,掏出随身携带的笔和纸写起了小说。
《人间失格》的原著还是有一些东西需要进行修改的,不然就这么放出去,会让人看的云里雾里。
虽说只有5万字的篇幅,但写起来比《青春三部曲》要费劲的多,加上他还准备前面附上前言,后面加一篇后记来以严井拓也的人生去救赎其他类似的人,操作起来更加麻烦了。
另外,奥姆真理教的混蛋们似乎背后有人,但眼睁睁看着严井拓也一家人被害,凶手们还在逍遥法外,北川秀忍不了。
自己可能现在做不了什么,那就尽量让《人间失格》更火,更有影响力,然后把控诉那群邪教分子的那份遗书附在书里,让所有读者都能看到这血淋淋的残酷真相。
法律制裁不了你们,我就用手里的钢笔狠狠戳破你们虚伪的面孔!
日本文学家的话语权可不低,尤其是这种能影响到一个时代,甚至一个国家的作品,其展现出的力量和影响力足以让政府侧目。
鲁迅先生说了,“学医救不了中国人”,所以他弃医从文,以文章警示世人。
北川秀没那么伟大,也没这么大本事,他能做的,便也只是用手上的这只钢笔,以搬运工的身份,将事实真相揭露出来。
能骂一个是一个,能救一个是一个。
该“生而为人,我很抱歉”的不是严井拓也这样努力奋斗的普通人,而是那群躲在后面只顾自己享乐,不顾他人死活的大混蛋们!
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