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第85章（第2页）

刘颉正迟疑着，陆由的声音却直接扎进耳朵里来，那是一种，撕裂一般的破釜沉舟。

徒千墨却根本不看刘颉求援的眼神，索性背过身去。

刘颉轻轻叹了口气，却是伸手将陆由扶了起来。

“陆由”陆由才说了这两个字，却被刘颉打断，“你是一定要一条道走到黑吗？”

陆由一呆。

刘颉语声还是那样轻飘飘的，“我也不知该怎么教你，这样吧，手伸出来，我问你几个问题。答得好，我就再给你一次机会，答得不好，一记手板子。行吗？”

陆由没有半分想要抗辩的意思，“是。”

刘颉看陆由又要跪，却是摇了摇头，“不必。”他说着，竟是一手执藤条，一手握着陆由手腕，“斯坦尼体系把表演艺术区分为三种流派，告诉我，哪三种。”

陆由没想到他居然会在这时候问这种学院派的问题，虽是一惊，却还是答道，“体验派、表现派、还有，‘匠艺’。”

刘颉狠狠赏了他手心一记藤条，陆由不知自己错在哪里，茫然的望着他，刘颉不答他却继续问道，“表现派艺术纲领。”

陆由抿了抿唇，“《演员是非谈》。”

“谁的？”刘颉继续问。

“狄德罗。”这种基础知识陆由自然是知道的。

“我不要求你告诉我《Paradoxe sur le comedien》的具体发表时间，但是，你心里必须有一个明确的概念，哪怕，只是分期。”

陆由想了想，“18世纪70年代。”他对这些具体的时间并不在行，不过这篇著作太重要，他还是记得的。

刘颉没有再打，也就是说他的回答是正确的，“表现派艺术演剧体系。”

这个问题好像更简单了，陆由吸取了上次的教训，回答的很全面，“19世纪末20世纪初，法国著名演员表现派艺术大师哥格兰出版《演员艺术》一书，秉承狄德罗的演剧理论，要求演员表演时必须处于绝对理性控制之下，这一理论后来被称作‘表现派艺术演剧体系。’”

他这个问题回答的很完善很清晰，连徒千墨都不禁暗自赞叹，这孩子学道理的时候倒还是挺机灵的。